正本清源地讲述文物保护故事（创作谈）

　　电视剧《护宝寻踪(xúnzōng)》剧照。

　　作为西安人，我一直想拍一部关于文物保护(wénwùbǎohù)和考古的电视剧(diànshìjù)，这个题材从来没被拍过(guò)。2022年，陕文投的领导找到我，提出创作一部“文物保护”主题的电视剧，我们不谋而合。

　　一段时间以来，盗墓(dàomù)(dàomù)题材的文艺作品对盗墓奇观化表达，掩盖了盗墓对历史(lìshǐ)文化、人(rén)伦道德的伤害，忽视阐述盗墓行为必须负有的法律责任。因此从策划之初，我们就(jiù)明确这部剧对准的并非虚构的盗墓行为，而是一群用青春丈量黄土、用坚守对话历史的考古人和文保人。我们希望《护宝寻踪》围绕文物保护(wénwùbǎohù)、打击文物犯罪等主题，进行正本清源的现实主义创作。

　　文物保护题材的(de)天然优势(yōushì)在(zài)于有大量的真实事件值得挖掘。江村大墓案涵盖(hángài)考古学者、警察、文物保护工作者、盗掘古墓及走私贩卖(fànmài)文物者多个群体，是一场跨越20年的盗墓与追缴的较量，也是一场倾尽几代考古专家心血的接力。我们在采风过程中确定了以汉文帝霸陵的故事作为叙事主线。剧中“穆见晖犯罪团伙”的设定，包括从胁迫村民(cūnmín)盗掘祖坟到设局倒卖银扣钵等情节，融合了多起真实文物犯罪案例。这个故事横跨的最近20年，恰恰是国家(guójiā)高度重视文化遗产(wénhuàyíchǎn)保护、考古人探源中华文明的重要阶段。面对这么多历史文化遗产，如何在新时代更好地保护它们，也是本剧探讨的问题。

　　我们希望突破传统题材框架，以(yǐ)考古、文保、刑侦节奏重构叙事。开篇跨国追索黑陶俑(táoyǒng)、中期吕氏家族墓盗掘案、最终尹村大墓“千年疑冢”认证，全剧三线交错，交织成网。剧中多条重要的人物线索，如方堃与(yǔ)导师之间的师徒情深，与雒青、郭士林之间的并肩作战，反派穆见晖(mùjiànhuī)的发家史(fājiāshǐ)，都是为故事增加情感张力。

　　叙事创新的同时去除悬浮感，普及法律、传递(chuándì)知识，是我们在创作中的追求。美术风格力求真实还原。我们在西安和渭南韩城取景，从齐(cóngqí)有粮的院子到考古队驻扎地(zhùzhādì)，从村到镇，全部实景拍摄(shíjǐngpāishè)。团队在韩城7000平方米的摄影棚内(nèi)，搭建了高度还原的墓(mù)葬内景。在专家的指导(zhǐdǎo)下，我们分解了唐墓、宋墓(sòngmù)、清墓的结构(jiégòu)差异，唐墓墙壁要做出壁画剥落的残破感，宋代砖雕墓需还原青砖的冷硬质地，最特别的是吕氏家族墓的建造，还原三层的墓中墓很有挑战。朴实(pǔshí)的镜头语言和接近真实的光影风格，带给画面粗粝感。盗洞内快速运动的画面衔接，清冷对比的冷峻色调，与考古线形成(xíngchéng)强烈对比。演员们到陕西考古博物馆、陕西历史博物馆学习考察，在发掘一线聆听考古、文保专家授课。拍摄壁画揭取、文物修复、勘探测绘等专业场景(chǎngjǐng)时，专家老师给予指导，力图呈现得真实又专业。

　　这是一个从土地上“长”出来的故事。一位考古(kǎogǔ)学家告诉我，“考古人的浪漫，是把这一生变成(biànchéng)连接过去与(yǔ)未来的桥。”这座用真实故事浇筑(jiāozhù)的桥梁，终于带着八百里秦川的风沙，抵达观众眼前。这一次的尝试也许并不完美，但我们庆幸迈出了第一步。

　　（作者为电视剧(diànshìjù)《护宝寻踪》导演）

　　《 人民日报 》（ 2025年05月(yuè)29日 20 版）